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JAZZ

Ur-Coltrane

‘Both Directions at Once’, el disco recuperado del cuarteto, no es para tanto. El hecho de que no haya salido a la luz hasta ahora indica que quienes organizaron la grabación no consideraron que fuera extraordinaria

Ignacio Sánchez-Cuenca 10/07/2018

<p>John Coltrane, fotografiado el 26 de octubre de 1963.</p>

John Coltrane, fotografiado el 26 de octubre de 1963.

DE GELDEREN, HUGO VAN / ANEFO

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Miguel Mora, que es un jefe tenaz, me pide que escriba algo sobre el disco recuperado de John Coltrane, del que los medios han creado gran expectación. Se habla del descubrimiento como si fuera el hallazgo de Lucy, el eslabón perdido en la cadena evolutiva que va del mono al ser humano. 

Como soy un mandado, reservo el disco en una conocida plataforma online, para que me llegue a casa en cuanto salga. Tratándose de CTXT, me compro la edición de luxe, primorosamente presentada, con un libreto de Ashley Kahn, autor de exitosas monografías sobre Miles Davis y el propio Coltrane. Kahn reconstruye los hechos con una minuciosidad exasperante (puede llegar a contar la temperatura que hacía en el estudio el día en que Coltrane grabó). La edición de luxe viene con doble CD, la de pobres incluye solo uno. La diferencia estriba en que mi álbum contiene numerosas alternate takes. Para quien no esté en el misterio, se trata de grabaciones sucesivas del mismo tema que fueron descartadas frente a la master take: desde hace años, la moda es ponerlas todas, pensando más en el musicólogo que en el sufrido oyente (en el cofre de Bud Powell editado por Verve, el quinto CD contiene ¡¡seis!! versiones sucesivas del clásico Star Eyes, eso sólo lo puede aguantar alguien que esté escribiendo una tesis doctoral sobre el genio del piano). 

Tras un par de audiciones atentas, estoy en disposición de dar un diagnóstico sobre Both Directions at Once, tal es el título: no es para tanto. Periodistas y críticos se han excitado mucho porque se trata de una grabación de estudio, no de un directo. Directos siguen saliendo cada tanto, pero no es lo mismo, esto es más bien como añadir una nueva obra al canon. 

Resulta insólito, en este sentido, que una sesión realizada en el estudio de Rudy van Gelder haya podido estar guardada en un cajón durante décadas sin que nadie le diera mayor importancia. Ahora bien, el hecho mismo de que no haya salido a la luz hasta ahora también indica que quienes organizaron la grabación no consideraron que fuera extraordinaria. Yo tiendo a estar de acuerdo con ellos. Si la grabación quedó en el olvido fue porque no estaba a la altura de otras que sí acabaron publicándose.

El “ruido mediático” generado por la aparición del disco tiene que ver, en parte, con razones de promoción, pero, también, con el carácter un tanto neurótico del aficionado al jazz, que, con ánimo de coleccionista maniático, quiere tenerlo todo registrado y saberse hasta el último detalle. Quien disfrute  del jazz de forma más relajada, no pensará que tiene en sus manos un tesoro largamente escondido. En cualquier caso, escuchar al cuarteto clásico de Coltrane es siempre una experiencia enriquecedora. El mínimo, por decirlo así, está muy alto. A pesar de que el disco recuperado no está en la cima, vale la pena dedicarle atención.  Pero no es un descubrimiento que cuestione ni añada mucho a lo que ya sabíamos sobre Coltrane.

Los materiales de Both Directions at Once son dispares. Hay temas más convencionales, variaciones de blues, y otros más aventureros, como si el cuarteto se encontrara en un impasse. Mucho saxo soprano. A mí me ha interesado especialmente Slow Blues, con el Coltrane más “rumiativo”. El conjunto, sin embargo, no acaba de cuajar, no hay una unidad de proyecto ni un propósito claro. Parece más bien una acumulación de material. 

La grabación no tiene la fuerza arrolladora de los discos del año anterior, Live at the Village Vanguard e Impressions. Tampoco alcanza el nivel cumbre de los discos que vendrían un año más tarde, Crescent o A Love Supreme. La grabación de Both Directions, de hecho, se produjo un día antes de la del disco con Johnny Hartman, que en mi humilde opinión es uno de los menos logrados en la trayectoria de Coltrane. El saxo se encontraba en un punto de inflexión, a punto de iniciar un viaje que le llevaría a regiones inexploradas. 

Autor >

Ignacio Sánchez-Cuenca

Es profesor de Ciencia Política en la Universidad Carlos III de Madrid. Entre sus últimos libros, La desfachatez intelectual (Catarata 2016), La impotencia democrática (Catarata, 2014) y La izquierda, fin de un ciclo (2019).

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7 comentario(s)

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  1. Victor

    Que penosa crítica, probablemente debe ud. ser un muy buen cientista político que realiza estudios por encargo sin el menor interés , como esta crítica ... que perdida de tiempo haberle leído, siga con la política.

    Hace 2 años 5 meses

  2. Lluc Casares

    mira va, 2 ejemplos que prueban que hacer periodismo de jazz decente ES posible https://www.newyorker.com/culture/cultural-comment/the-intoxicating-promise-of-john-coltranes-lost-album https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/both-directions-at-once-reviewed-the-thrillsand-limitsof-a-rediscovered-john-coltrane-recording

    Hace 2 años 8 meses

  3. Ann

    Menuda pena de crítica. Si no te apetecía, podías haberla rechazado

    Hace 2 años 8 meses

  4. RAHEL COHRAN

    Hola. Soy el Sr. Rahel Cohran, un prestamista de préstamos privados que ofrece préstamos de oportunidad de por vida a individuos, empresas comerciales, seguros, etc. ¿Tiene alguna dificultad financiera o necesita préstamos para invertir o necesita un préstamo para pagar sus facturas? ya que estamos aquí para hacer que todos sus problemas financieros sean cosa del pasado. Ofrecemos todo tipo de préstamos en cualquier denominación de moneda con una tasa del 2% sin cuota inicial. Deseo utilizar este excelente medio para informarle que estamos listos para ayudarlo con cualquier tipo de préstamo para resolver su problema financiero. sí, regrese ahora por correo electrónico (contact@saintloan.com) o visite nuestro sitio web (www.saintloan.com) para obtener más información, LE ACEPTA MUY BIEN.

    Hace 2 años 8 meses

  5. Pau

    Ciertamente tenías pocas ganas de este encargo. Te lleva más tiempo hablar de cómo te llegó el disco que de la música. Una pena de crítica

    Hace 2 años 8 meses

  6. Lluc Casares

    que pena de artículo y que poca delicadez con la pasión de uno. si encontraran una décima simfonia de Beethoven, aunque descartada por él mismo, también te atreverías a escribir que "no es para tanto"? eres consciente que representa mas de una hora de música inédita que NADIE NUNCA había escuchado de gente como McCoy Tyner o Elvin Jones, absolutos genios no de sus instrumentos si no de la música en sí? gente que ha innovado en la música y que ha influenciado absolutamente cada instrumentista después de ellos? eres consciente de que representan 8 compases de trading en One Up One Down de Elvin? el sonido de Jimmy Garrison? como todo esto cambia el panorama jazzístico? los músicos de referencia actual no han escuchado nada más en las últimas 2 semanas. los temas del disco se han convertido en inmediatos standards. gente como Mike Boone, uno de los músicos más reputados de Filadelfia (si, Coltrane vivió ahí y McCoy y Elvin eran de allí) hace 2 semanas que no escribe sobre nada más en facebook que esto. si pudieras, pásate por el Smalls Jazz Club en NYC esta semana y pregunta a cualquier músico si "no es para tanto"... por dios, que falta de respeto. continua escribiendo sobre Kamasi Washington que como mínimo su música está a la altura de tus clichés y aires de superioridad ("Se habla del descubrimiento como si fuera el hallazgo de Lucy, el eslabón perdido en la cadena evolutiva que va del mono al ser humano"). que pereza, después me preguntan que porqué no vivo en mi país siendo músico de jazz... me has amargado el día, colega.

    Hace 2 años 8 meses

  7. Carlos

    Está en Spotify voy a escucharlo, gracias por tu crítica Nacho, política y Jazz dos buenas aficiones aunque por supuesto la segunda da mas satisfacciones.

    Hace 2 años 9 meses

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